Σύνοψη
- Η Sony αποκάλυψε τις ειδικές POV λήψεις του Spider-Man: Brand New Day.
- Η Cyclops Cam έφερε μια μικρή κεφαλή VENICE 2/RIALTO Mini κοντά στα μάτια του Tom Holland.
- Η Panavision κατασκεύασε ειδικό 24mm T4 macro φακό.
- Μια FX3 με καθρέφτη 45 μοιρών επέτρεψε στον ηθοποιό να βλέπει κατά τις σκηνές δράσης.
Για να δείξει τι βλέπει ο Spider-Man πίσω από τη μάσκα, η ομάδα του Spider-Man: Brand New Day έφτιαξε μια κάμερα που μπορούσε να φορέσει ο ίδιος ο Tom Holland.
Το επίσημο behind-the-scenes υλικό της Sony παρουσιάζει τις ειδικές λύσεις που χρησιμοποίησαν ο σκηνοθέτης Destin Daniel Cretton και ο διευθυντής φωτογραφίας Brett Pawlak: μια Sony VENICE 2 με RIALTO Mini, έναν σχεδιασμένο ειδικά για την παραγωγή φακό Panavision και μια δεύτερη διάταξη με Sony FX3. Η ταινία κυκλοφόρησε στις 31 Ιουλίου 2026 και είχε ήδη πετύχει εντυπωσιακή πορεία στο παγκόσμιο box office.
Στόχος δεν ήταν απλώς να υπάρχει ένα ακόμη εντυπωσιακό πλάνο δράσης. Η κάμερα έπρεπε να βρεθεί όσο γίνεται πιο κοντά στο βλέμμα του Peter Parker, χωρίς να εμποδίζει τις κινήσεις του ηθοποιού.
Cyclops Cam: Η κάμερα που μπορούσε να φορέσει ο Tom Holland
Για τις λήψεις από την οπτική του Spider-Man, χρησιμοποιήθηκε η VENICE 2 με το VENICE Extension System Mini (RIALTO Mini). Το σύστημα απομακρύνει τη μικρή κεφαλή λήψης από το ογκώδες κυρίως σώμα της κάμερας, ώστε να μπορεί να τοποθετηθεί σε θέσεις που θα ήταν αδύνατες με μια συμβατική κινηματογραφική κάμερα.
Ο key grip Steve Ellingworth κατασκεύασε μια αρθρωτή ειδική βάση για το κεφάλι του ηθοποιού, γνωστή ως Cyclops Cam. Έτσι το οπτικό σύστημα μπορούσε να ακολουθεί τις κινήσεις του Holland σε πολύ κοντινές λήψεις, με την οπτική του φακού να πλησιάζει τη θέση των ματιών του. Το RIALTO Mini διαθέτει δική του κεφαλή αισθητήρα 8,6K και δεν πρέπει να συγχέεται με το νεότερο, πολύ μεγαλύτερου φορμά RIALTO 65.
Η VENICE 2 είναι μια επαγγελματική πλατφόρμα που εξελίσσεται και στο επίπεδο της καθημερινής λειτουργίας της, όπως δείχνουν και οι αλλαγές του firmware 5.00. Σε αυτό το γύρισμα όμως το κρίσιμο πλεονέκτημά της ήταν ότι ο αισθητήρας μπορούσε να τοποθετηθεί πάνω σε ένα ειδικό rig.
Sony VENICE 2 — Περισσότερα εδώ.
Sony RIALTO Mini (CBK-3621XS) — Περισσότερα εδώ.
Ένας ειδικός macro Panavision 24mm T4, φτιαγμένος για τη σκηνή
Μια συνηθισμένη macro κινηματογραφική οπτική θα ήταν υπερβολικά μεγάλη και βαριά για τέτοια βάση. Γι’ αυτό ο Dan Sasaki και η ομάδα Special Optics της Panavision ανέπτυξαν έναν ειδικό 24mm T4 macro φακό με πολύ κοντινή εστίαση, προσαρμοσμένο στους περιορισμούς της κατασκευής.
Ο ίδιος συνδυασμός επέτρεψε στην παραγωγή να κινηματογραφήσει εξαιρετικά κοντινά πλάνα στα μάτια του Holland και τις αντανακλάσεις τους. Πρόκειται για πραγματικό φωτογραφημένο υλικό από τον ηθοποιό, όχι για μια γενική προσομοίωση ματιών του χαρακτήρα.
Sony FX3: Ο καθρέφτης στις 45° που άφηνε τον ηθοποιό να βλέπει
Για σκηνές που απαιτούσαν ακόμη πιο συμπαγή κατασκευή, η ομάδα στράφηκε στη Sony FX3. Η κάμερα τοποθετήθηκε στραμμένη προς τα κάτω, ενώ μπροστά από τον ηθοποιό μπήκε ένας ημιδιαπερατός καθρέφτης υπό γωνία 45 μοιρών, μέσα σε ειδικά διαμορφωμένο matte box.
Ο καθρέφτης ανακλούσε το φως της σκηνής προς την κάμερα που βρισκόταν από πάνω, αλλά παράλληλα επέτρεπε στον Holland να κοιτάζει μπροστά του. Αυτό είχε ιδιαίτερη πρακτική σημασία σε κοντινές σκηνές μάχης: ο ηθοποιός μπορούσε να βλέπει τους συμπαίκτες του και να εκτελεί τη χορογραφία, αντί να έχει έναν αδιαφανή φακό να του κλείνει το οπτικό πεδίο.
Sony FX3 — Περισσότερα εδώ.
Πού τελειώνει η ειδική λήψη και πού αρχίζει η υπόλοιπη παραγωγή
Οι Sony δεν ήταν το μοναδικό σύστημα κινηματογράφησης της ταινίας. Η παραγωγή αξιοποίησε επίσης ARRI ALEXA 265 και ALEXA Mini LF, μεταξύ άλλων καμερών, ενώ οι VENICE 2/RIALTO Mini και FX3 ανέλαβαν συγκεκριμένες απαιτητικές γωνίες λήψης. Η διάκριση έχει σημασία: οι κατασκευές αυτές σχεδιάστηκαν για πλάνα που δεν θα μπορούσαν να πραγματοποιηθούν με την ίδια ευκολία από τις βασικές κάμερες του γυρίσματος.
Τι πιστεύουμε
Αυτό που μου αρέσει σε τέτοια παρασκήνια είναι ότι φαίνεται όλη η σκέψη πίσω από λίγα δευτερόλεπτα εικόνας. Δεν πήραν απλώς μια μικρότερη κάμερα. Έφτιαξαν φακό, βάση και μηχανισμό γύρω από μία πολύ συγκεκριμένη ανάγκη: να νιώσει ο θεατής ότι βλέπει μέσα από τα μάτια του Spider-Man.
Η λύση με τον καθρέφτη έχει επίσης πολύ ενδιαφέρον για όσους γυρίζουμε βίντεο. Η σωστή ερώτηση στο set δεν είναι πάντα «ποια κάμερα γράφει καλύτερα;», αλλά «πώς θα μπει η κάμερα σε αυτή τη θέση χωρίς να εμποδίσει αυτό που συμβαίνει μπροστά της;». Εδώ η απάντηση έπρεπε ταυτόχρονα να δίνει στον ηθοποιό ελεύθερο πεδίο και στην κάμερα σωστή οπτική.
Δεν χρειάζεται μια παραγωγή να έχει το budget του Spider-Man για να κρατήσει αυτή την ιδέα. Ένα προσεκτικό rig, μια σωστά μελετημένη γωνία ή ένα οπτικό τέχνασμα μπορούν να λύσουν πρόβλημα που δεν λύνεται αγοράζοντας απλώς πιο ακριβό εξοπλισμό.
Συχνές ερωτήσεις
Η κάμερα βρισκόταν κυριολεκτικά μέσα στη μάσκα του Spider-Man;
Η Cyclops Cam ήταν ειδικό σύστημα που φορούσε ο Tom Holland στο κεφάλι, με πολύ μικρή απομακρυσμένη κεφαλή λήψης κοντά στο ύψος των ματιών του. Η έκφραση «μέσα από τη μάσκα» περιγράφει την οπτική του πλάνου, όχι μια ολόκληρη κανονική κάμερα χωμένη μέσα στο ύφασμα.
Γιατί χρειάστηκε διαφορετική διάταξη με Sony FX3;
Ο ημιδιαπερατός καθρέφτης επέτρεπε στην FX3 να καταγράφει από την επιθυμητή γωνία, ενώ ο ηθοποιός εξακολουθούσε να βλέπει μπροστά του για να εκτελεί τις σκηνές δράσης.
Γυρίστηκε ολόκληρο το Spider-Man: Brand New Day με κάμερες Sony;
Όχι. Οι Sony VENICE 2/RIALTO Mini και FX3 χρησιμοποιήθηκαν για ειδικά πλάνα. Στην παραγωγή χρησιμοποιήθηκαν και άλλα κινηματογραφικά συστήματα, όπως οι ARRI ALEXA 265 και ALEXA Mini LF.
