Σύνοψη
- Η βασική κάμερα του «Primetime» ήταν η ARRI ALEXA 35 στα EI 6400 και το υλικό μεταφέρθηκε σε φιλμ 16mm.
- Η παραγωγή χρησιμοποίησε επίσης οκτώ Panasonic DVX100B για να πλησιάσει το τηλεοπτικό look του 2006.
- Παλιές Ikegami tube cameras ανέλαβαν πιο υποκειμενικές και χρωματικά ασταθείς στιγμές.
- Για ένα ιδιαίτερο travelling χρησιμοποιήθηκε ακόμη και μικροσκοπική κάμερα κολονοσκόπησης.
Η εικόνα του «Primetime» χτίστηκε με ένα ασυνήθιστο μείγμα τεχνολογιών: ALEXA 35 στα EI 6400, οκτώ Panasonic DVX100B, παλιές broadcast κάμερες της Ikegami και ακόμη και μια μικροσκοπική κάμερα κολονοσκόπησης.
Ο διευθυντής φωτογραφίας David Bolen εξήγησε στο The Credits ότι στόχος ήταν να διατηρηθεί η αμεσότητα μιας ντοκιμαντερίστικης προσέγγισης μέσα σε μια μεγάλη κινηματογραφική παραγωγή. Η ταινία του Lance Oppenheim, με τον Robert Pattinson στον ρόλο του Chris Hansen, κυκλοφόρησε από την A24 στις 25 Σεπτεμβρίου 2026.
ALEXA 35 στα EI 6400 και μεταφορά σε 16mm
Η βασική κάμερα ήταν η ARRI ALEXA 35, αλλά ο Bolen επέλεξε να δουλέψει σε exposure index 6400 για να αυξήσει αισθητά τον κόκκο και την αίσθηση ακατέργαστης εικόνας. Στη συνέχεια το υλικό μεταφέρθηκε σε φιλμ 16mm, προσθέτοντας ακόμη περισσότερη υφή στην τελική εικόνα.
Η επιλογή αυτή δεν έγινε για να κρύψει τον ψηφιακό χαρακτήρα της λήψης. Αντίθετα, η παραγωγή αξιοποίησε την αντίθεση ανάμεσα στη σύγχρονη κινηματογραφική κάμερα και στις ατέλειες που προκύπτουν από το υψηλό EI και το φιλμ.
Οκτώ Panasonic DVX100B για το τηλεοπτικό look του 2006
Για να πλησιάσει την αισθητική του «To Catch a Predator», η ομάδα μίλησε με παλιό τεχνικό και camera operator της εκπομπής. Επειδή η πραγματική παραγωγή χρησιμοποιούσε διαφορετικές κάμερες και κρυφά setups, ο Bolen και ο Oppenheim πειραματίστηκαν με πολλά formats και κατέληξαν κυρίως σε οκτώ Panasonic DVX100B.
Οι DVX100B ήταν MiniDV κάμερες που μπορούσαν να γράψουν 24 καρέ ανά δευτερόλεπτο και, σύμφωνα με τον Bolen, στα tests έδωσαν την εικόνα που έμοιαζε περισσότερο με το τηλεοπτικό υλικό της εποχής.
Ikegami του ’80 για την υποκειμενική εικόνα
Σε πιο σουρεαλιστικές στιγμές χρησιμοποιήθηκαν ιαπωνικές broadcast κάμερες Ikegami της δεκαετίας του 1980 με ξεχωριστούς RGB σωλήνες. Καθώς οι σωλήνες αυτοί γερνούν, μπορούν να μεταβάλλουν δραστικά τα χρώματα, δημιουργώντας έντονες μπλε ή κόκκινες αποκλίσεις.
Η παραγωγή έδωσε σε αυτή την εικόνα συγκεκριμένο αφηγηματικό ρόλο: οι παλιές broadcast κάμερες χρησιμοποιήθηκαν όταν η ταινία περνά βαθύτερα στην υποκειμενική εμπειρία του Chris Hansen.
Η κάμερα κολονοσκόπησης πέρασε μέσα από τον υπολογιστή
Η πιο ασυνήθιστη λύση προέκυψε από ένα travelling που, στο σενάριο, έπρεπε να κινηθεί μέσα από έναν υπολογιστή και να καταλήξει στην αποκάλυψη ενός προσώπου. Επειδή μια κανονική cinema camera δεν μπορούσε να περάσει μέσα από τόσο μικρό χώρο, ο Bolen δοκίμασε πολύ μικρές ιατρικές κάμερες και τελικά χρησιμοποίησε κάμερα κολονοσκόπησης.
Ο production designer Alex DeGerlando κατασκεύασε ένα μικρό LED tunnel πάνω σε περιστρεφόμενο gimbal με κινούμενα φώτα. Η μικροσκοπική κάμερα μπορούσε έτσι να περάσει μέσα από το tunnel και να ολοκληρώσει την κίνηση πάνω στο πρόσωπο του ηθοποιού.
Μία ALEXA πολύ κοντά στο πρόσωπο
Ο Bolen περιγράφει τις DV κάμερες ως το πιο αντικειμενικό, ευρύ βλέμμα της τηλεοπτικής εκπομπής, ενώ η ALEXA 35 χρησιμοποιήθηκε συχνά σε πολύ κοντινά πλάνα για να μεταφέρει την υποκειμενικότητα των χαρακτήρων. Σε αρκετές σκηνές η ομάδα προτιμούσε μία μόνο ALEXA, τοποθετημένη πολύ κοντά στους ηθοποιούς, αντί για την κλασική κάλυψη με πολλές κάμερες και zoom φακούς.
Η συνεργασία με τον Robert Pattinson επηρέασε και τον τρόπο γυρίσματος. Ο Bolen αναφέρει ότι ήδη από την πρώτη ημέρα εγκατέλειψαν το αρχικό shot list επειδή ο ηθοποιός άλλαζε σημαντικά κάθε λήψη, ενώ πριν από τα πλάνα ζητούσε να βλέπει το monitor για να κατανοεί το κάδρο, το φως και τις σκιές πάνω στο πρόσωπό του.
Τι πιστεύουμε
Το ενδιαφέρον στο «Primetime» δεν είναι απλώς ότι χρησιμοποιήθηκαν πολλές και παράξενες κάμερες. Κάθε τεχνολογία απέκτησε διαφορετική αφηγηματική λειτουργία, από την αντικειμενική τηλεοπτική εικόνα των MiniDV μέχρι την πιο εσωτερική κινηματογράφηση της ALEXA 35 και τις παραμορφώσεις των παλιών tube cameras. Είναι ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα του πώς οι τεχνικές ατέλειες μπορούν να γίνουν μέρος της οπτικής γλώσσας μιας ταινίας.
Συχνές ερωτήσεις
Ποια ήταν η βασική κάμερα του «Primetime»;
Η βασική κάμερα ήταν η ARRI ALEXA 35. Ο David Bolen δήλωσε ότι χρησιμοποιήθηκε στα EI 6400 και το υλικό μεταφέρθηκε στη συνέχεια σε φιλμ 16mm για επιπλέον texture.
Πόσες Panasonic DVX100B χρησιμοποιήθηκαν;
Η παραγωγή χρησιμοποίησε κυρίως οκτώ Panasonic DVX100B για να πλησιάσει το τηλεοπτικό look του «To Catch a Predator».
Γιατί χρησιμοποιήθηκαν παλιές Ikegami;
Οι tube broadcast κάμερες της δεκαετίας του 1980 έδιναν απρόβλεπτες μπλε και κόκκινες χρωματικές αποκλίσεις. Χρησιμοποιήθηκαν ως πιο πειραματικό εργαλείο στις υποκειμενικές στιγμές του Chris Hansen.
Χρησιμοποιήθηκε πραγματικά κάμερα κολονοσκόπησης;
Ναι. Χρησιμοποιήθηκε για ένα travelling μέσα από ένα μικροσκοπικό LED tunnel, ώστε η κίνηση να μοιάζει ότι περνά μέσα από έναν υπολογιστή και καταλήγει στο πρόσωπο ενός ηθοποιού.
