Summary
- Ο Asgeir Helgestad εξηγεί πώς η Frost έγινε κεντρικό πρόσωπο μιας προσωπικής κινηματογραφικής διαδρομής.
- Στη συνέντευξη μιλά για τη χρηματοδότηση, τις αφηγηματικές επιλογές, τις ακραίες τεχνικές συνθήκες στην Αρκτική, την κλιματική αλλαγή και την ευθύνη απέναντι στα άγρια ζώα.
- Παράλληλα δίνει τη δική του συμβουλή σε όσους θέλουν να ακολουθήσουν μακροχρόνια περιβαλλοντικά πρότζεκτ.
Η Frost δεν είναι απλώς το κέντρο ενός ντοκιμαντέρ για την Αρκτική, αλλά η αφορμή για μια βαθιά προσωπική ιστορία παρατήρησης, απώλειας και ευθύνης.
Ο Νορβηγός σκηνοθέτης, διευθυντής φωτογραφίας, σεναριογράφος και παραγωγός Asgeir Helgestad μίλησε για τη σχέση του με την πολική αρκούδα Frost, για τις ακραίες συνθήκες των γυρισμάτων στο Σβάλμπαρντ, αλλά και για το πώς η ιστορία της έγινε ένας τρόπος να μιλήσει για την κλιματική κρίση και τη σχέση ανθρώπου και φύσης.
Η συζήτηση φωτίζει όχι μόνο την ταινία, αλλά και την πορεία του ίδιου του δημιουργού, ο οποίος φωτογραφίζει και κινηματογραφεί στο Σβάλμπαρντ εδώ και 30 χρόνια. Μέσα από τις απαντήσεις του, προκύπτει μια ματιά που συνδυάζει τη μεγάλη εμπειρία στο πεδίο με έντονη προσωπική και ηθική σύνδεση με το θέμα του.
Ο Asgeir Helgestad είναι Νορβηγός σκηνοθέτης, διευθυντής φωτογραφίας, σεναριογράφος και παραγωγός με πολυετή πορεία στη φωτογράφιση και κινηματογράφηση της φύσης, με ιδιαίτερη σχέση με την Αρκτική και το Σβάλμπαρντ. Η δουλειά του κινείται σταθερά γύρω από την άγρια ζωή, τις αλλαγές στο περιβάλλον και τη σύνδεση ανθρώπου και φύσης.
Έχει αφιερώσει δεκαετίες σε μακροχρόνια πρότζεκτ πεδίου, ενώ το έργο του συνδυάζει κινηματογραφική παρατήρηση, ισχυρή οπτική ταυτότητα και έντονο περιβαλλοντικό προβληματισμό. Η Frost αποτελεί μία από τις πιο προσωπικές του δουλειές, καθώς ακολουθεί την ίδια πολική αρκούδα επί σειρά ετών και καταγράφει μαζί τη δική της ιστορία και την αλλαγή ενός ολόκληρου τόπου.
Τι ήταν αυτό που σε ενέπνευσε αρχικά να ακολουθήσεις την ιστορία της Frost για τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα;
Μετά την πρώτη συνάντηση με τη Frost, το 2013, δεν ήξερα καν ότι ήταν μια αρκούδα που έμενε στην ίδια περιοχή και ότι θα μπορούσε να είναι δυνατό να παρακολουθήσω τη ζωή της. Ακόμη και αργότερα, όταν κατάλαβα ότι περνούσε πολύ χρόνο στο ίδιο φιόρδ, ήταν δύσκολο να φανταστώ ότι θα μπορούσα όντως να την ακολουθήσω. Οι αποστάσεις είναι τεράστιες σε κάθε περίπτωση και το τι σημαίνει να είναι «σταθερή» σε ένα σημείο είναι πολύ σχετικό. Τέτοια πρότζεκτ δεν μπορούν να σχεδιαστούν. Όμως υπήρχε κάτι στη συμπεριφορά της, στον τρόπο που φρόντιζε τα μικρά της, που άγγιξε την καρδιά μου. Ο μεγαλύτερος χερσαίος θηρευτής του κόσμου ήταν μια μητέρα γεμάτη ενσυναίσθηση. Μου αποκάλυψε πλευρές της ζωής της πολικής αρκούδας που δεν είχα δει ποτέ πριν. Γι’ αυτό δεν μπορούσα να τη βγάλω από το μυαλό μου, παρότι κινηματογραφώ άγρια ζώα όλη μου τη ζωή.
Σε ποιο σημείο κατάλαβες ότι αυτό το πρότζεκτ θα γινόταν ένα βαθιά προσωπικό ντοκιμαντέρ και όχι απλώς μια παρατήρηση άγριας ζωής;
Έχασε και τα δύο μικρά με τα οποία τη συνάντησα πρώτη φορά, σε επαφές με ανθρώπους. Αυτή την ιστορία την κατέγραψα με περισσότερη λεπτομέρεια στην προηγούμενη ταινία μου, Queen Without Land, το 2018. Με χτύπησε πολύ δυνατά, γιατί ένιωσα την ευθύνη που έχουμε απέναντι στον κόσμο της, έναν κόσμο που βρίσκεται υπό τόσο μεγάλη πίεση και καταρρέει εξαιτίας ανθρώπινων δραστηριοτήτων. Η ιστορία της έδωσε νόημα και φωνή στις ανησυχίες μου για τον τρόπο με τον οποίο φερόμαστε σε αυτόν τον πλανήτη και σε όσους τον μοιραζόμαστε μαζί τους.
Πώς χρηματοδοτήθηκε ένα τόσο μακροχρόνιο πρότζεκτ και πόσο δύσκολο ήταν να διατηρηθεί η χρηματοδότηση όλα αυτά τα χρόνια;
Τέτοια πρότζεκτ είναι σπάνια, μπορεί να παρουσιαστούν μία φορά σε μια ζωή, και το γνώριζα απόλυτα. Γι’ αυτό και η εταιρεία μας ήταν προετοιμασμένη να επενδύσει σημαντικά και να αναλάβει το ρίσκο της παραγωγής. Ταυτόχρονα, κινηματογραφώ στο Σβάλμπαρντ εδώ και 30 χρόνια, οπότε γνωρίζω καλά πώς να δουλεύω ανεξάρτητα χωρίς να θυσιάζω την ποιότητα. Είμαστε επίσης τυχεροί που έχουμε γενναιόδωρη δημόσια στήριξη, τόσο εθνική και περιφερειακή στη Νορβηγία όσο και σκανδιναβική. Αφιερώσαμε πολύ χρόνο χτίζοντας τη χρηματοδοτική δομή και εξασφαλίζοντας πόρους από κάθε πιθανή πηγή, συμπεριλαμβανομένων προπωλήσεων σε σκανδιναβούς διανομείς. Αλλά χρειάζεται τεράστια επιμονή. Η δουλειά με την ανεξάρτητη χρηματοδότηση ταινιών είναι απαιτητική, είναι πλήρης απασχόληση, και το Σβάλμπαρντ είναι ένα από τα ακριβότερα μέρη για γυρίσματα. Ο πωλητής μας, η DR Sales, βοήθησε επίσης να κλείσει το χρηματοδοτικό κενό μέσω νέων συμφωνιών. Ήταν όμως μια πολύ μακρά διαδικασία με μεγάλο ρίσκο.
Η Frost είναι ξεκάθαρα ο βασικός χαρακτήρας της ταινίας. Πώς προσέγγισες αυτή τη δυνατή συναισθηματική σύνδεση με το κοινό;
Πρώτα απ’ όλα, είναι πολύ όμορφο να ακούω ότι η ταινία δημιουργεί αυτή τη σύνδεση. Αυτός ήταν ο στόχος μου σε όλη τη διάρκεια. Για να το πετύχω, έπρεπε πρώτα να στραφώ μέσα μου και να ψάξω πραγματικά τι ήταν αυτό που μου είχε κάνει τη μεγαλύτερη εντύπωση και γιατί. Και μετά έπρεπε να ψάξω και να πειραματιστώ πολύ για το πώς θα δημιουργηθεί το αφηγηματικό τόξο. Κάποια στιγμή σχεδόν δεν μπορείς να δεις την ιστορία, αλλά πρέπει να επιμείνεις παρά τις δυσκολίες, και να μην ξεχάσεις τι είναι το πιο σημαντικό για σένα. Για μένα ήταν το να συνδεθώ με τη Frost, και προσπάθησα να κρατήσω την εστίασή μου πάνω της. Εκείνη μου έδωσε μια ιστορία που δεν θα μπορούσα ποτέ να έχω γράψει από πριν. Δεν αμφέβαλα ποτέ ότι η δική της ιστορία έπρεπε να είναι αυτή που θα βρισκόταν μπροστά.
Υπήρξαν στιγμές που χρειάστηκε να πάρεις δύσκολες αποφάσεις για το τι θα περιλάβεις ή τι θα αφήσεις έξω από την αφήγηση της ιστορίας της;
Μέσα σε τόσα χρόνια μπορεί να συναντήσει κανείς πολλά άλλα άγρια ζώα και να έχει εντυπωσιακές συναντήσεις. Συνάντησα αρκετές πολικές αρκούδες, αλλά γνώριζα πολύ καλά ότι όλες θα ανταγωνίζονταν τη δική της ιστορία. Έτσι, υπάρχουν φανταστικές σκηνές που έμειναν εκτός, επειδή ένιωσα ότι θα αποδυνάμωναν τον βασικό μου χαρακτήρα. Ωστόσο, ως σκηνοθέτης και διευθυντής φωτογραφίας, μπορείς εύκολα να παρασυρθείς από την ομορφιά, κι εκεί χρειάζεσαι μια καλή ομάδα γύρω σου για να στηρίξει το όραμά σου.
Κινηματογραφούσες στο Σβάλμπαρντ για πάνω από μια δεκαετία. Πώς εξελίχθηκε μέσα σε αυτό το διάστημα η σχέση σου με το περιβάλλον και το θέμα της ταινίας;
Φωτογραφίζω και κινηματογραφώ στο Σβάλμπαρντ εδώ και 30 χρόνια, οπότε έχουν αλλάξει πολλά στον τρόπο με τον οποίο βλέπω τόσο το περιβάλλον όσο και το θέμα αυτής της ταινίας. Στην αρχή ήταν μια τόσο μεγάλη περιπέτεια που ήμουν απόλυτα βυθισμένος σε αυτήν. Με τα χρόνια όμως άρχισα να βλέπω άλλα επίπεδα και άλλες αντιθέσεις. Το Σβάλμπαρντ παραμένει μια απέραντη άγρια περιοχή, αλλά έχει επίσης επηρεαστεί από την ανθρώπινη παρουσία εδώ και αιώνες. Το να βρίσκομαι εκεί για τόσο πολύ καιρό άνοιξε τα μάτια μου ώστε να δω αυτές τις αποχρώσεις, αλλά και το μυαλό μου ώστε να καταλάβω πόσο μέρος της φύσης είμαστε, πόσο διαφορετικοί και πόσο όμοιοι είμαστε με τα άλλα ζώα. Αυτή η αναγνώριση ομοιότητας και διαφοράς γεννά σεβασμό και εξελίσσεται με τον χρόνο.
Ως σκηνοθέτης και διευθυντής φωτογραφίας μαζί, πώς διαμόρφωσες την οπτική γλώσσα της ταινίας;
Αυτοί οι δύο ρόλοι μπορούν ακόμη και να ανταγωνίζονται μεταξύ τους, οπότε πρέπει να είμαι προσεκτικός. Το υπόβαθρό μου ως φωτογράφος επηρεάζει σε μεγάλο βαθμό τον τρόπο με τον οποίο σκέφτομαι την οπτική γλώσσα των ταινιών μου. Για μένα κάθε κάδρο πρέπει να είναι τέλειο, να μεταφέρει το κοινό σε αυτόν τον τόπο όπου το φως είναι εξαιρετικό, να του δίνει την εμπειρία που είχα εγώ εκεί. Σε αυτή την ταινία, ωστόσο, έχω συμπεριλάβει και άλλα οπτικά στοιχεία, όπως βίντεο από κινητά τηλέφωνα, όταν ένιωσα ότι ήταν απαραίτητα για την ιστορία. Η προσέγγισή μου είναι ότι δεν χρειάζεται πραγματικά να φτάσουμε όσο πιο κοντά γίνεται στα ζώα, αλλά όσο πιο κοντά γίνεται στην κατάσταση. Η εμπειρία πρέπει να είναι βιωματική, άμεση, αλλά όχι εκμεταλλευτική. Μου αρέσουν οι αντιθέσεις, τα οικεία πορτρέτα και τα μεγάλα ανοιχτά τοπία, και ακολουθώ το φως. Η κινηματογράφησή μου είναι διαισθητική, αγαπώ τη φύση και θέλω να της φέρομαι με σεβασμό.
Ποιες ήταν οι μεγαλύτερες δυσκολίες στο να διατηρηθεί συνέχεια και συνέπεια σε μια τόσο μεγάλη παραγωγή;
Σε αυτή την παραγωγή υπάρχει τεράστιος αριθμός από πλάνα, αλλά ήμουν πάντα στο πεδίο και προσπάθησα να έχω έλεγχο στο καλλιτεχνικό αποτέλεσμα σε όλη τη διάρκεια της διαδικασίας. Δούλεψα επίσης με ανθρώπους που γνωρίζω και με μια μικρή ομάδα που μοιραζόταν το όραμά μου. Ο ανθρώπινος παράγοντας ήταν σταθερός και δεν σταμάτησα ποτέ να κινηματογραφώ στο Σβάλμπαρντ. Είμαι επίσης πολύ χαρούμενος που άρχισα να χρησιμοποιώ ήδη από το 2012 κάμερα RED 5K, πράγμα που σημαίνει ότι η ποιότητα της κινηματογράφησης είναι ακόμη υψηλότερη από αυτό που χρειάζεται να παραδώσω ως τελικό Master. Ήμουν τυχερός που και οι τεχνικές εξελίξεις ήταν με το μέρος μου.
Ποιες ήταν οι πιο απαιτητικές τεχνικές προκλήσεις στα γυρίσματα σε αρκτικές συνθήκες;
Το να κρατάς τις μπαταρίες ζεστές είναι μάλλον η μεγαλύτερη πρόκληση. Όταν βγαίνεις έξω με -30 ή -40 βαθμούς Κελσίου, πρέπει να κρατάς τις μπαταρίες ζεστές, πράγμα που σημαίνει ότι έπρεπε να έχω 5 έως 6 κιλά μέσα στη στολή του χιονοσκούτερ. Έχω λοιπόν αρκετά μπουφάν με πολλές τσέπες κάτω από τη στολή. Η τεχνολογία των μη επανδρωμένων αεροσκαφών έχει επίσης εξελιχθεί πολύ, γιατί στην αρχή ήταν πολύ δύσκολο να κρατήσεις τις μπαταρίες τους ζεστές για αρκετή ώρα και ένα μη επανδρωμένο αεροσκάφος μπορούσε ξαφνικά να προσγειωθεί στη μέση μιας πτήσης. Υπήρχαν επίσης μεγάλα προβλήματα με την πυξίδα τους τόσο κοντά στον Βόρειο Πόλο. Κάποιες φορές έχανα εντελώς τον έλεγχο του πού ήθελε να πετάξει, αλλά ευτυχώς δεν έχασα ποτέ κανένα. Το σκόπευτρο της κάμερας μπορεί να παγώσει από την υγρασία των ματιών και της αναπνοής σου και να μην μπορείς να δεις. Συχνά δεν είναι δυνατό να χρησιμοποιήσεις τον εξοπλισμό φορώντας γάντια, ειδικά τα μη drones, οπότε τον χειρίζομαι πολύ συχνά με γυμνά χέρια μέσα στον χειμώνα.
Σε τι είδους εξοπλισμό βασίστηκες και πώς τον προσαρμόσες ώστε να αντέχει σε τόσο σκληρές συνθήκες;
Γενικά βασίστηκα σε κάμερες RED, και έχουν αποδειχθεί αρκετά αξιόπιστες σε τέτοιες συνθήκες. Όταν κινηματογραφούσα τη Frost, χρησιμοποίησα κυρίως έναν Canon 600 mm F4 με τηλεμετατροπέα, ώστε να διατηρώ ασφαλή απόσταση και να μην την ενοχλώ. Επειδή στο Σβάλμπαρντ φυσάει πολύ, χρειαζόμουν ένα στιβαρό βιντεοτρίποδο για να είναι η κίνηση σταθερή και ομαλή. Όταν ταξιδεύω με χιονοσκούτερ, έχω την κάμερα μέσα σε μια μεγάλη θήκη, μέσα σε ζεστό υπνόσακο, και την ανοίγω ακόμη και μέσα στον υπνόσακο ώστε να ζεσταθεί. Είναι πολύ σημαντικό να μη βάζεις αυτόν τον παγωμένο εξοπλισμό σε ζεστούς χώρους χωρίς να ζεσταθεί αργά μέσα σε αεροστεγή θήκη, γιατί αλλιώς θα δημιουργηθεί υγρασία μέσα στους φακούς και στις κάμερες. Αυτό δεν φεύγει για πολλές ημέρες και είναι μάθημα που έμαθα με δύσκολο τρόπο.
Υπήρξε κάποια συγκεκριμένη στιγμή μέσα σε αυτά τα χρόνια που σε επηρέασε βαθιά συναισθηματικά και έμεινε μαζί σου;
Υπήρξαν πολλές συναισθηματικές στιγμές, αλλά αν πρέπει να διαλέξω μία, θα έλεγα όταν συνάντησα ξανά τη Frost το καλοκαίρι του 2020. Ήταν πολύ αδύνατη, μετά από ένα μεγάλο καλοκαίρι κατά το οποίο πάλευε να βρει τροφή, και είχε μαζί της το μικρό της. Όταν τις είδα να απομακρύνονται μέσα στο λασπωμένο τοπίο, ένιωσα ξαφνικά ότι ίσως να ήταν η τελευταία φορά που τη βλέπω ζωντανή.
Μπορείς να περιγράψεις μια στιγμή στα γυρίσματα που ήταν ιδιαίτερα επικίνδυνη ή απρόβλεπτη;
Όταν κινηματογραφώ κοντά στο σπίτι μου, χρειάζεται να είμαι προσεκτικός, αλλά στο Σβάλμπαρντ μπορείς εύκολα να πεθάνεις. Και αυτό είναι κάτι που δεν πρέπει να ξεχνάς ποτέ. Δεν είναι μόνο οι πολικές αρκούδες, αλλά και το ότι ταξιδεύεις πάνω σε θαλάσσιο πάγο που κάποιες φορές μπορεί να είναι λεπτός, ή μέσα σε χιονοθύελλες τόσο δυνατές που χάνεις κάθε αίσθηση προσανατολισμού. Γι’ αυτό πρέπει πάντα να έχω μαζί μου αρκετό εξοπλισμό για να επιβιώσω για αρκετές ημέρες, γιατί κανείς δεν θα μπορέσει να σε βοηθήσει. Και είναι ακριβώς γι’ αυτό που ταξιδεύω πάντα με τουλάχιστον ένα ακόμη άτομο, φίλο ή και συνάδελφο. Το βασικό μου μήνυμα είναι ότι δεν πρέπει ποτέ να μπεις σε κατάσταση όπου θα χρειαστεί να βλάψεις ένα ζώο για να επιβιώσεις, και πρέπει πάντα να έχεις το χιονοσκούτερ σε λειτουργία ώστε να μπορέσεις να φύγεις αν κάτι πάει στραβά. Δεν πλησιάζω ποτέ πολική αρκούδα πεζός.
Επηρέασε το μεταβαλλόμενο τοπίο λόγω της κλιματικής αλλαγής τον οπτικό σχεδιασμό ή τον τρόπο των γυρισμάτων;
Όταν ερχόταν η ώρα των γυρισμάτων, υπήρχαν ορισμένα χρόνια που υπήρχε τόσο λίγο παγωμένο έδαφος ώστε δεν μπορούσα να ταξιδέψω με χιονοσκούτερ. Οι φώκιες και οι πολικές αρκούδες ακολουθούσαν επίσης τον πάγο και εξαφανίζονταν από μέρη όπου συνήθιζα να τις βρίσκω. Το πιο δύσκολο ήταν το πώς να δείξεις τις επιπτώσεις της κλιματικής αλλαγής σε έναν τόπο που έμοιαζε να έχει ατελείωτο χιόνι και πάγο. Η αντίθεση αυτής της λευκότητας με τοπία που έδειχναν την κατάρρευση του μόνιμου παγετού, ή τη Frost να περπατά μέσα στη λάσπη, ήταν ένας τρόπος να περάσει αυτό το μήνυμα.
Η ταινία αντικατοπτρίζει έντονα τον αντίκτυπο της κλιματικής αλλαγής. Πώς ισορρόπησες ανάμεσα στην αφήγηση και την περιβαλλοντική ευαισθητοποίηση χωρίς να γίνεις διδακτικός;
Η βασική μου προσέγγιση είναι να είμαι ειλικρινής και αυθεντικός σε όσα μοιράζομαι μέσα από τις ταινίες μου. Για μένα είναι εξαιρετικά σημαντικό, όταν το κοινό βλέπει την ταινία, να είναι μαζί με εμένα και τη Frost στο Σβάλμπαρντ. Πρέπει να δουν με τα μάτια τους και να νιώσουν με το σώμα τους αυτό που έχω ζήσει. Πιστεύω ότι είναι τα συναισθήματα που μας κινούν, και όχι μόνο οι πληροφορίες και η γνώση. Το να νοιαστείς για ένα άλλο ον, για την υπόλοιπη φύση, απαιτεί αυτή τη συναισθηματική εμπλοκή, και αυτό είναι κάτι που πρέπει να προσέχω πολύ. Το κοινό πρέπει να με εμπιστευτεί σε αυτό το ταξίδι, και για να το πετύχω αυτό, πρέπει και εγώ να είμαι ανοιχτός και διαφανής.
Πώς θα περιέγραφες τη σχέση ανάμεσα στους ανθρώπους και την άγρια ζωή στο Σβάλμπαρντ και πώς αυτή η οπτική επηρέασε τον τρόπο με τον οποίο προσέγγισες την ταινία;
Η σχέση ανάμεσα στους ανθρώπους και την άγρια ζωή στο Σβάλμπαρντ είναι πολύπλοκη. Υπάρχουν πολλοί άνθρωποι που έχουν επιλέξει να ζουν εκεί επειδή αγαπούν την άγρια ζωή, τη σέβονται και ενεργούν υπεύθυνα. Υπάρχουν και άλλοι που συνεχίζουν μέσα σε μια λογική εκμετάλλευσης, θέλοντας να πάρουν όσο το δυνατόν περισσότερα χωρίς να δώσουν τίποτα πίσω, ακόμη και αρνούμενοι την κλιματική αλλαγή, αντιμετωπίζοντας την άγρια ζωή σαν κάτι χωρίς καμία αξία. Αυτό που προσπάθησα να αποτυπώσω στην ταινία είναι τόσο η μακρά ιστορία εκμετάλλευσης στο Σβάλμπαρντ όσο και το πώς η προστασία της φύσης έδωσε τη δυνατότητα στην άγρια ζωή να επιστρέψει. Η προσέγγισή μου ήταν να προσπαθήσω να διατηρήσω αυτή την πολυπλοκότητα και αυτές τις αποχρώσεις. Η πραγματικότητα είναι όμως ότι η κλιματική αλλαγή φέρνει ανθρώπους και άγρια ζωή όλο και πιο κοντά και πρέπει να βρούμε τρόπους να συνυπάρξουμε.
Έπειτα από τόσα χρόνια καταγραφής αυτής της πραγματικότητας, πώς σε έχει αλλάξει προσωπικά αυτή η εμπειρία;
Οι ανησυχίες μου για τον τρόπο με τον οποίο φερόμαστε σε αυτόν τον πλανήτη δεν έχουν μειωθεί, αλλά έχω βρει έναν τρόπο να τις εκφράζω που ελπίζω ότι θα δώσει κίνητρο και σε άλλους. Σε βαθύτερο επίπεδο, όλη αυτή η εμπειρία ενίσχυσε την πίστη μου στην εγγενή αξία της φύσης και με απομάκρυνε ακόμη περισσότερο από οποιαδήποτε ιδέα ανθρώπινης ανωτερότητας απέναντι σε όλα τα άλλα όντα με τα οποία μοιραζόμαστε αυτόν τον πλανήτη. Η ιστορία της Frost με ώθησε να γίνω πιο ανοιχτός στο να μιλώ για τη σύνδεσή μας με τον υπόλοιπο έμβιο και άβιο κόσμο.
Τι ελπίζεις να κρατήσει το κοινό από την ιστορία της Frost;
Ελπίζω να θυμούνται τη Frost για πολύ καιρό, γιατί αυτή είναι η δική της ιστορία. Αλλά και ότι έχει έρθει πια η ώρα να δράσουμε για τον πλανήτη. Το όραμά μου είναι το κοινό να εμπνευστεί ώστε να δράσει τοπικά και με αλληλεγγύη ο ένας προς τον άλλον. Δεν είμαστε μόνοι σε αυτόν τον πλανήτη και έχουμε ευθύνη όχι μόνο απέναντι στις μελλοντικές ανθρώπινες γενιές, αλλά και απέναντι σε όλους τους άλλους με τους οποίους τον μοιραζόμαστε.
Νιώθεις αίσθημα ευθύνης ως κινηματογραφιστής όταν καταγράφεις περιβαλλοντικά ζητήματα όπως αυτό;
Το κίνητρο για να κάνω ταινίες προέρχεται ακριβώς από αυτή την ευθύνη. Καταγράφω εδώ και δεκαετίες δραστικές αλλαγές που προκαλούνται από τον άνθρωπο και για μένα θα ήταν χωρίς νόημα να δουλεύω πάνω σε πρότζεκτ που δεν μεταφέρουν αυτό το μήνυμα. Η τέχνη, και ιδιαίτερα το ντοκιμαντέρ, είναι πολιτική με την πιο βαθιά έννοια της λέξης. Σε ό,τι αφορά αυτή την ταινία, μια ηθική προσέγγιση απέναντι στη Frost και στα άλλα άγρια ζώα καθοδήγησε όλες μου τις αποφάσεις. Η δική της ευημερία και η πιθανή επίδραση που θα μπορούσα να έχω πάνω της έρχονταν πάντα πριν από την καλύτερη δυνατή εικόνα. Ως κινηματογραφιστής κάνω συνεχώς επιλογές και μου δίνεται χώρος στη δημόσια συζήτηση, και τα δύο αυτά πρέπει να τα διαχειρίζομαι υπεύθυνα.
Πώς ήταν η εμπειρία της παρουσίασης της ταινίας στην παγκόσμια πρεμιέρα της στη Θεσσαλονίκη και ποιες αντιδράσεις του κοινού σου έμειναν περισσότερο;
Το φεστιβάλ ήταν πολύ καλά οργανωμένο και νιώσαμε ευπρόσδεκτοι. Η Ελλάδα έχει ξεχωριστή θέση στην καρδιά μου, η Αγγελική, η σύζυγός μου και παραγωγός, είναι Ελληνίδα και έχει ζήσει για πολλά χρόνια στη Θεσσαλονίκη. Έτσι, η πρεμιέρα ήταν και μια πολύ όμορφη επανένωση για εμάς. Πρέπει όμως να πω ότι εντυπωσιάστηκα πολύ από το κοινό. Ήταν τόσο θερμό και τόσο ουσιαστικό στον τρόπο που προσέγγισε την ταινία και στις ερωτήσεις που έκανε. Ο κόσμος συγκινήθηκε πραγματικά, μπορούσα να το ακούσω μέσα στην αίθουσα, και αυτό συγκίνησε και εμένα. Ταυτόχρονα, έκαναν πολύ ουσιαστικές περιβαλλοντικές ερωτήσεις για την προστασία των πολικών αρκούδων και έδειξαν μεγάλο σεβασμό και ενσυναίσθηση. Ήταν εξαιρετικό κοινό.
Τι συμβουλή θα έδινες σε φωτογράφους και κινηματογραφιστές που θέλουν να δουλέψουν πάνω σε μακροχρόνια περιβαλλοντικά πρότζεκτ;
Να δουλεύουν πάνω σε κάτι που τους φαίνεται πραγματικά σημαντικό, σε κάτι για το οποίο νιώθουν αληθινό πάθος, και να είναι υπομονετικοί. Αυτό είναι καθοριστικό για να συνεχίσουν να νιώθουν εμπλοκή και αφοσίωση. Αλλά επίσης να δουλεύουν με μια καλή ομάδα που εμπιστεύονται. Τα μακροχρόνια πρότζεκτ, ειδικά όταν αφορούν δύσκολα ζητήματα, απαιτούν τεράστια αφοσίωση και ανθρώπους γύρω σου που να στηρίζουν το όραμά σου και να μπορούν να το πάνε ακόμη ένα βήμα παραπέρα.
Είδα αυτό το ντοκιμαντέρ στο Φεστιβάλ Ντοκιμαντέρ Θεσσαλονίκης και ομολογώ ότι με εντυπωσίασε βαθιά. Όχι μόνο για το θέμα του, αλλά και για τον τρόπο με τον οποίο είναι γυρισμένο, για τη δομή του, για το σενάριο και για τη συνολική του κινηματογραφική προσέγγιση, που καταφέρνει να κρατά αμείωτο το ενδιαφέρον και να χτίζει ουσιαστική σύνδεση με τη Frost.
Αυτό που ξεχωρίζει ακόμη περισσότερο είναι ότι όλη αυτή η κινηματογράφηση έγινε σε εξαιρετικά αντίξοες συνθήκες, χωρίς όμως να χαθεί ούτε στιγμή η ουσία του έργου. Αντίθετα, η ταινία καταφέρνει να περάσει με σαφήνεια και δύναμη το μήνυμα που θέλει, μέσα από εντυπωσιακά πλάνα, υψηλό επίπεδο κινηματογράφησης και μια αφήγηση που δεν μένει μόνο στην ομορφιά της εικόνας, αλλά υπηρετεί σταθερά την ιστορία και το συναίσθημα.
Δύσκολα θα ξεχάσω την κοπέλα που έκλαιγε με λυγμούς προς το τέλος της ταινίας. Για μένα, εκείνη η στιγμή ήταν ίσως η πιο καθαρή απόδειξη ότι η ιστορία της Frost δεν είναι απλώς ένα ντοκιμαντέρ, αλλά ένα πραγματικό ντοκουμέντο της καταστροφής που προκαλεί ο άνθρωπος στην άγρια ζωή και στον ίδιο τον πλανήτη. Αυτό είναι και το μεγάλο επίτευγμα της ταινίας: δεν μένει μόνο στην καταγραφή, αλλά σε χτυπά συναισθηματικά και σε αναγκάζει να νιώσεις το βάρος αυτής της πραγματικότητας.
